Вчерашний вечер принёс три позитивных открытия.
Во-первых, известная поговорка про Анонимуса не имеет никакого смысла, если речь идёт об одноимённом фильме. Во-вторых, Роланд Эмерих умеет снимать не только великолепные фильмы-катастрофы, но и не менее великолепные исторические драмы. И в-третьих, у моей дочери отличный кино-вкус.
Речь, понятно, о фильме “Аноним”. В трёх словах: настоящая шекспировская драма.
Must see.
Увидел промо-трейлер новой голливудской версии “Трёх мушкетёров”. Реакция на увиденное отлично описывается чеховским “проезжая мимо станции, с меня слетела шляпа”. Это отвал башки в буквальном смысле слова:
Пухлый смазливый Д’Артаньян, судя по ухваткам, прямиком из Шао-Линя. Загримированная под миледи Элис из Обители Зла. Пираты Карибского моря на боевых дирижаблях с огнемётами. И это только в трейлере, страшно даже представить, что осталось за кадром. Самый ожидаемый фильм, однозначно.
Единственное, что немного настораживает — отсутствие в трейлере кадров с зомби. Видимо, специально не стали рассекречивать самое вкусное.
Просмотр вызвал отчётливое ощущение когнитивного диссонанса, хотя фильм, в сущности, неплохой. Маленький Конан (модель в масштабе 1:3 примерно) сделан отлично, веришь без труда, что из этого зверька вырастет по меньшей мере Геракл. Правда, не очень понятно — если киммерийцы такие крутые воины и вдобавок отличные оружейники, почему они живут в свинарниках и на них постоянно (и небезуспешно) нападает всякое отребье? Нужно признать, что с логикой у сюжета отношения не заладились с самого начала.
Большой Конан, в отличие от маленького, симпатии не вызвал. Какой-то он получился однополушарный, что ли. Ни ума, ни фантазии. И типаж совсем не северный, а скорее средиземноморский — так мог бы выглядеть греческий мачо, зарабатывающий на жизнь ремеслом профессионального пляжного задиры, но никак не свирепый варвар из суровой снежной страны. Плохие парни тоже вылепились кривовато — все, как на подбор, тупые, гротескные и абсолютно безмозглые. Выход злодейской дочки в образе адской эмо-версии Фреда Крюгера делу помогает не особенно, тем более, что сцену инцеста из фильма зачем-то вырезали.
Картинка — хорошая, сочная, не “Властелин колец”, понятно, но своих денег стоит. Некоторые сцены (“рождение Конана”, “инициация Конана”, “атака на монастырь”, etc.) сделаны не просто “на пять”, а “на пять с двумя плюсами”. Звук тоже неплохой, авторы даже нашли, что взорвать, это в каменном-то веке. Некоторые детали, правда, поставили в тупик: зачем главный злодей передвигается по суше на корабле, который тянут какие-то измождённые бедолаги? Вот чтобы что? Он таким образом получает дополнительный фан от собственной злодейской сущности? Непонятно.
Сюжет надёрган по нитке из разных повестей и рассказов, тут вам и Ахерон, и одноглазый вор, и морские пираты, и далее по списку. Внутренней логики в сюжете нет, да она и не требуется — зрителю предлагается сконцентрировать внимание на молодецком посвисте главного героя и на его великолепно отрисованном туловище (северные варвары, оказывается, умели делать эпиляцию).
Но главная проблема фильма — стилистически это вообще ни разу не Говард. Слишком много меча, слишком мало магии. Оттого и диссонанс.
Резюме: 4/10, разок посмотреть можно, но не более того.
Вот так творишь себе кумира, творишь, а кумир берёт, да и засовывает язык прямиком в задницу. После такого пиздец-позорища цена любым рассуждениям Артемия Татьяновича о дизайне, эстетике и так далее — ломаный грош.
И ладно бы плакат получился классным. Получилось-то полное говно. Впрочем, какое кино, такой и плакат. Убейся, Тёма, об стену.
Третьго дня™ посетил показ художественного фильма “Кошмар на улице Вязов”. Оригинальный сериал в детстве был отсмотрен вдоль и поперёк, и даже сюжетная линия аккуратно была разобрана и выписана в тетрадку: кто, когда, кого, чем, зачем и как.
Что можно сказать о римейке? В целом — римейк удался. Сюжет, конечно, немного испортили мелкими правками в угоду современным культурным веяниям. Оригинальный Фредди был без затей маньяком-детоубийцей, а нового Фредди зачем-то превратили ещё и в педофила. Оригинального Фредди сожгли на свалке автомобилей, причём лично шериф, и по сюжету это было важно, а новый Фредди, такое впечатление, сгорел чисто случайно в каком-то сарае.
Но зато главная тема — сползание человека в кошмарный сон — раскрыта во всю ширь. Ну и визуальный ряд: когти, свитер цветов московского “Локомотива”, бассейн, девочки в белых платьях, производственно-помоечные пейзажи, всё на месте.
Очень душевное кино получилось.
На днях засмотрел художественный фильм «Аватар». На большом экране как-то не вышло: в кино везде было 3D и были очереди, и кой чёрт давиться в очередях на стереоскопический сеанс с одним-то рабочим глазом? Проще дождаться, пока на DVD выпустят.
Удивительно, но рецензии не врали — офигенная, просто космического уровня картинка, и крайне слабый сценарий. Визуально это больше всего похоже на «Star Craft», причём за терранов играет, мягко говоря, не ветеран. А по смыслу — ну, нет ничего удивительного в том, что американский режиссёр даже в НФ пересказывает отрывки из довольно-таки куцей американской истории. Благородные индейцы, отважные первопроходцы, голубые мундиры, дипломатия канонерок — всё на месте.
Тема предательства, кстати, ни разу не раскрыта. Мотивация Джейка лежит на поверхности — парня превратили в натурального оборотня, и неудивительно, что собачья часть сознания взяла верх над человеческой. А вот какими соображениями руководствовалась, например, героиня Мишель Родригес, понять решительно невозможно. Слишком уж короткой получилась у неё дорога от сочувствия милым зверушкам до стрельбы в спину своим боевым товарищам.
Мелких и крупных сюжетных неувязок в фильме — вагон и маленькая тележка, про них даже и говорить не стоит. Самое же главное, что фильм не рассказывает историю. Если задвинуть в сторону пряничные красоты пандорской флоры и фауны, что останется? Вот именно, пустое место.
Ни о чём™.
Самый лучший фильм к текущему празднику — «1941» Спилберга. Подходит идеально. Такого термоядерного сочетания идиотизма и героизма ни один другой режиссёр «военных» фильмов создать не смог. Дедушке Спилбергу — респект.
Ну и… Прозит, штоле™.
Фильм гражданина Бондарчука-младшего хоть и получился на удивление кривым, тупым и нелепым, вызвал в Сети изрядный ажиотаж. Изо всех щелей полезли яростные ценители творчества культовых™ советских писателей Аркадия и Бориса Стругацких. Причём каждый второй ценитель, пуская злую соплю, обязательно поминал некие «идеи», которыми якобы пропитано творчество культовых писателей.
Разумеется, ни один из яростных ценителей не сможет внятно, простыми короткими словами сформулировать — а в чём, собственно, эти самые «идеи» заключаются. В лучшем случае в ответ можно будет получить невразумительное блеяние про мифическую «антисоветскую пропаганду» (которую зубастая советская цензура отчего-то в упор не видела). Но проводить опрос яростных ценителей незачем, культовые писатели своих идей вовсе и не скрывали.
Просто возьмём пару текстов и посмотрим.
«Попытка к бегству», первый (во всяком случае, по внутренней хронологии) текст «прогрессорской» линейки. Планета Саула, трогательно-наивные земляне попадают из своей уютной оранжереи прямиком в рабовладельческий строй.
- Весь космофлот в разгоне, – сказал Антон.
- Что?
- Я говорю, весь космофлот в разгоне. Я прикинул: для начала нужно хотя бы десяток рейсовых “призраков”, А их всего сто пятьдесят четыре, и все сейчас у ЕН 117 для броска за Слепое Пятно.
- Построим новые, – решил Вадим.
Антон покосился на него.
- Опять у тебя в голове сверкающая каша… Ты, Димка, имей в виду, что на Саулу тебя, скорее всего, больше не пустят.
- Как это так – не пустят?
- Очень просто. Там нужны не двадцатилетние рубаки, а профессионалы в самом серьезном смысле слова. Я вот представить себе не могу, чтобы столько настоящих профессионалов можно было оторвать от планеты. И это еще полбеды.
- Ну-ну, – поощрил Вадим. – А вторая половина?
- А вторая половина, голубчик ты мой… – Антон вздохнул. – Существует уже два века такая незаметная организация – Комиссия по контактам. И что для нее характерно: во-первых, без ее разрешения ни один звездолетчик не сядет в кресло пилота, а во-вторых, в ее составе нет ни одного рубаки, а люди все, как на подбор, серьезные, умные и видящие последствия.
Интересная ситуация. Контора по имени «Комкон» сущестует уже 200 лет, но является незаметной. Настолько незаметной, что половина (как минимум) землян вообще не имеет представления о существовании и функциях этой конторы. «Настоящие профессионалы» знают, но помалкивают. И это в открытом коммунистическом обществе.
О результатах спасательной миссии на Саулу история умалчивает, мы не знаем, что именно там получилось и получилось ли хоть что-нибудь. Это вообще характерно для культовых писателей: они очень не любят описывать последствия того, что творят их герои. Поэтому почти все истории, рассказанные Стругацкими, просто обрываются на самом интересном месте.
Следующим по списку идёт «Трудно быть богом». Отсталые планеты для коммунистической Земли уже не редкость, уже выработана концепция работы на таких планетах и даже учреждён специальный департамент — Институт экспериментальной истории. На безымянной планете несут службу двести пятьдесят разведчиков, но ни о каких «прогрессорах» речи пока не идёт, только наблюдение, сбор информации и спасение особо ценных (с точки зрения землян) аборигенов от различных, свойственных отсталым социальным формам, неприятностей. Наблюдатели-земляне связаны строгими правилами: им нельзя своими руками убивать аборигенов ни при каких обстоятельствах, даже ради защиты собственной жизни.
И вот случается страшное: один из аборигенов оказывается ну очень хитрой и шустрой сволочью, происходит государственный переворот с последущими резнёй и террором.
- Тебе надо было убрать дона Рэбу, – сказал вдруг дон Кондор.
- То есть как это “убрать”?
На лице дона Кондора вспыхнули красные пятна.
- Физически! – резко сказал он.
Румата сел.
- То есть убить?
- Да. Да! Да!!! Убить! Похитить! Сместить! Заточить! Надо было действовать. Не советоваться с двумя дураками, которые ни черта не понимали в том, что происходит.
- Я тоже ни черта не понимал.
- Ты по крайней мере чувствовал.
Все помолчали.
- Что-нибудь вроде Барканской резни? – вполголоса осведомился дон Кондор, глядя в сторону.
- Да, примерно. Но более организованно.
Дон Кондор покусал губу.
- Теперь его убирать уже поздно? – сказал он.
- Бессмысленно, – сказал Румата. – Во-первых, его уберут без нас, а во-вторых, это вообще не нужно. Он по крайней мере у меня в руках.
- Каким образом?
- Он меня боится. Он догадывается, что за мною сила. Он уже даже предлагал сотрудничество.
- Да? – проворчал дон Кондор. – Тогда не имеет смысла.
Дон Гуг сказал, чуть заикаясь:
- Вы что, товарищи, серьезно все это?
- Что именно? – спросил дон Кондор.
- Ну все это?.. Убить, физически убрать… Вы что, с ума сошли?
- Благородный дон поражен в пятку, – тихонько сказал Румата.
Дон Кондор медленно отчеканил:
- При чрезвычайных обстоятельствах действенны только чрезвычайные меры.
Что же получается? Что при «чрезвычайных» обстоятельствах можно и нужно игнорировать правила, диктуемые высокими коммунистическими иделами. Какое уж там «правило бабочки», какое там «не убивай». Если нам хочется спасти десять тысяч аборигенов и если для их спасения нужно прирезать какого-то одного — значит, и нужно его прирезать.
Дальше (как это частенько бывает в историях культовых писателей) следует дикий, никак не стыкующийся ни с текущей ситуацией, ни даже с элементарной логикой причинно-следственных связей, эпизод с нападением на дом Руматы, убийством его походно-полевой жены, помрачением рассудка и тотальным массакром на арканарских улицах.
Наконец, «Обитаемый остров». Неизвестно, сколько прошло времени (такими мелочами, как хронология, культовые писатели себя не утруждают), но концепция работы на отсталых планетах изменилась коренным образом. Рудольф Сикорски тоже землянин, как и Румата, но если благородного дона мысли о «настоящем макроскопическом воздействии» посещали разве что в горячечном бреду, то для лопоухого Странника это уже не фантазии, а повседевный труд.
Боже мой, боже мой. “…сотри его с лица земли”. Он так и сказал тогда: “Сотри его с лица земли”, и Странник взял со стола тяжелый черный пистолет, неторопливо поднял и два раза выстрелил, и чадо охватило руками пробитую лысину и повалилось на ковер…
* * *
Нужно было быть Странником, чтобы поднять руку на Волдыря – в тот же вечер они напали на него прямо у ворот его особняка, изрешетили машину, убили шофера, убили секретаршу, и загадочным образом полегли сами, все до единого, все двадцать четыре человека с двумя пулеметами…
Никаких глупых ограничений вроде табу на лишение аборигенов жизни уже нет и в помине, Сикорски действует как матёрый оперативный агент с лицензией на убийство. И понятно, что не ради своего личного удовольствия (хотя, кто знает) он стреляет в затылок беззащитному человеку, цель-то преследуется самая благая.
- Я – работник Галактической безопасности, – сказал Странник с горечью. – Я сижу здесь уже пять лет. Мы готовим спасение этой несчастной планеты. Тщательно, бережно, с учетом всех возможных последствий. Всех, понимаете?..
Ага, вот эти парни. Галактическая Безопасность. ГБ, если одним словом. Правда, Контора в текстах культовых писателей называется всё же не Комитетом, а Советом, иначе с аббревиатурой получилось бы немножко неаккуратно. Но ясно даже и ежу, что принести счастье несчастной осталой планете, где живут бедные, злые люди, может только специальная секретная служба, агенты которой не забывают о поговорке про разбивание яиц перед изготовлением омлета. Что характерно — только о планете Саракш мы можем сказать, что там у «прогрессоров» действительно получилось что-то изменить к лучшему. В текстах последующих книжек можно найти едва ли не десяток отсылок к светлому будущему вывернутого наизнанку мира.
Ну, так и какие же светлые идеи предлагают нам культовые писатели?
Когда приехал врач, я уже знал, что буду делать дальше. Я найду Эля. Я заплачу ему любую сумму. Может быть, я буду его бить. Если понадобится, я буду его пытать. Он скажет мне, откуда ползет на мир эта зараза. Он назовет мне адреса и имена. Он скажет мне все. И мы найдем этих людей. Мы разгромим и сожжем их тайные мастерские, а их самих мы увезем так далеко, что они никогда не смогут вернуться. Кто бы они ни были. Мы выловим всех, мы выловим всех, кто когда-либо пробовал слег, и их мы тоже изолируем. Кто бы они ни были.
Потом я потребую, чтобы изолировали меня, потому что я знаю, что такое слег. Потому что я понял, что это была за мысль, потому что я социально опасен, так же как и они все. И это будет только начало. Начало всех начал, и впереди останется самое важное: сделать так, чтобы люди никогда, никогда, никогда не захотели узнать, что такое слег. Наверное, это будет дико. Наверное, многие и многие скажут, что это слишком дико, слишком жестоко, слишком глупо, но нам же придется это сделать, если мы только хотим, чтобы человечество не остановилось…
Это «Хищные вещи века», отсталая планета Земля. Оперативный агент секретной службы Иван Жилин и понятия не имеет о том, что когда-то его профессия будет называться затейливым словом «прогрессор». Интересно, многие ли из состава яростных ценителей творчества культовых писателей смогут поставить личную подпись хотя бы под словами «цель оправдывает средства»?
«Наше новое кино» обычно стараюсь не смотреть — как правило, это не кино, а тупой унылый кал. Но на просмотр «Адмирала» каким-то непонятным ветром меня всё-таки задуло. Как оказалось — напрасно. Потратить время и деньги можно было с гораздо большей пользой, даже если просто сидеть на крыше и запускать в небо свёрнутые из десятирублёвых бумажек самолётики.
Фильм заявлен как «историческая драма». Но никакой истории внутри фильма обнаружить не удалось. Исторические факты вбиты в сюжет, как гвозди в трухлявый пень, безо всякой связи между собой. Ничего не понятно: кто с кем воюет? почему матросы убивают офицеров? как отставной адмирал оказался в роли «верховного правителя»? каким образом «верховный правитель» превратился в затравленного беженца, которого брезгливо отодвигают в сторону какие-то непонятные чехи? откуда вообще в Сибири взялись чехи? почему чехами командует французский генерал? кто восстал в Иркутске и против кого? кто и почему приказал расстрелять пленного адмирала без всякого суда? Тема причинно-следственных связей в фильме не раскрыта никак.
И не очень понятно, по каким критериям отбирались для показа эти самые исторические факты. Николая Второго, Керенского и Жанена показали, а Ленина, Троцкого и Тухачевского — почему-то нет. Убийства офицеров на Балтике и Чёрном море удостоились эпизода, а на схожие развлечения колчаковских карательных команд плёнки почему-то не хватило. Поступление в войска «приказа номер один» размазали на добрых десять минут, а про подрыв «Императрицы Марии» (событие, имеющее к личности Колчака самое непосредственное отношение) не сказали ни слова. Такое вот историческое кино.
Драмы, кстати, внутри фильма также не обнаружилось. В чём состояла драма Гражданской войны? В том, что людям приходилось делать выбор: между семьёй и долгом, между присягой и совестью, и так далее, и тому подобное. Перед человеком встаёт вопрос, кого ему предать — свою страну или любимого человека? Это, безусловно, драма. Вот только герои фильма никакими душевными муками не терзаются, и с необыкновенной лёгкостью предают и страну, и семью, и всё остальное. Дай им волю, они бы в этом своём поезде жить остались.
Что у создателей фильма получилось с блеском — так это выставить главных героев полными дегенератами. Колчак: его корабль идёт через минное заграждение, а вся команда бросила боевые посты, сбилась в стадо на палубе и под руководством капитана упражняется в хоровом исполнении молитв. Кораблём в это время управляет, видимо, святой дух. Ещё шикарнее получился образ генерала Каппеля, который с весёлым гиканьем въезжает на коне в полынью, а затем в великолепном стиле «назло бабушке отморожу ноги» отказывается от сухих сапог и на пустом месте зарабатывает гангрену. Сцена с расстрелом, такое впечатление, была придумана людьми, тайно исповедующими марксизм-ленинизм:
— Передайте моей жене, в Париж..
— Да сколько у вас жён-то? О_О
Самый симпатичный персонаж в фильме, кстати — командир расстрельной команды. Достаточно поставить его рядом с Колчаком, чтобы стало понятно, почему Гражданскую войну выиграли красные, а не белые.
Актёрская, с позволения сказать, игра не заслуживает вообще никаких слов, ни хороших, ни плохих. Если господин Хабенский — это теперь наше всё, то на могиле русской актёрской школы пора уже поставить памятник. Пресловутые батальные сцены настолько убоги, что не вызывают даже смеха. Особенно удался «хэдшот» немецкого броненосного крейсера, видимо, адмиральский миноносец был оснащён не штатной артиллерией, а секретным военно-морским рейлганом.
Похоже, что кино задумывалось как эдакая глянцевая агитка на тему «Россия, которую мы потеряли». А получился слегка затянутый трейлер телевизионного сериала «про любовь» для девочек-подростков.
Одним словом: калЪ.
В каждом хорошем художественном фильме жанра «американские горки» должна быть своя изюминка, должно быть что-то такое, о чём обязательно напишет каждый рецензент. Изюминку фильма «Невероятный Халк» очень верно охарактеризовал Дмитрий «Goblin» Пучков в своём Синем Филе:
Самое невероятное в Невероятном Амбале то, что в результате любых превращений он невероятным образом оказывается в невероятных трусах.
Превращением человека в монструозную тварь никого не удивишь, но вот тот факт, что монстр оказывается упакован в шикарные драные панталоны — впечатляет, да.
Сюжет блокбастера базируется на затёртой до дыр истории: Секретный Военный Эксперимент, Который Зашёл Слишком Далеко. И теперь Жертва Эксперимента ныкается в самых тёмных подворотнях стран третьего мира, а Тупые Военные безуспешно пытаются его из тех подворотен выковырять. Правда, все они действуют немножко противоестественно, но таковы уж законы жанра. Какой нормальный спецназовец, даже будучи тупым во всю голову, захочет превратиться в неразумную тварь размером с недоразвитого Кинг-Конга? Вот чтобы что? Чтобы в лучшем случае тебя до конца твоих дней заперли в секретном бункере? А какой нормальный учёный, обладая способностью в превращаться в существо, которое легко держит очередь из минигана (темп стрельбы до 6000 в минуту, между прочим) и умеет сбивать боевые вертолёты едва ли не крышками канализационных люков, не захочет исследовать такой феномен во всех подробностях? В блокбастерах нормальная человеческая мотивация не работает по определению.
В сюжете, помимо мега-трусов, есть ещё одна изюминка: авторы зачем-то превратили США в тоталитарное государство, с настоящей военной диктатурой. Армия в лице некоего генерала с роскошными усами творит в родной стране, что хочет. Генерал по своему произволу может провести в жилой зоне войсковую операцию с привлечением бронетехники и ударной авиации, может испытывать экспериментальные биоинженерные средства на своих подчинённых, может хоть целый город разгромить — никаких глупых формальностей вроде «санкции руководства» генералу не требуется, а последствий он не опасается в принципе. Свежий взгляд на демократию™, впечатляет.
Что можно сказать про актёров? Вообще-то в блокбастерах актёры абсолютно неважны, люди ходят на такие фильмы за адреналином, звоном и грохотом, а вовсе не за актёрским мастерством. Но можно отметить два момента: во-первых, Лив Тэйлор с эльфийскими ушами смотрится гораздо натуральнее, а во-вторых, Тим Рот в роли сбрендившего военного явно не на своём месте. Тим отличный актёр, но эта роль совсем не для него — вот делает он зверскую рожу, говорит всю эту чушь, а в глазах всё равно светятся интеллект и природная хитрость. Гражданин Блонски получился каким-то карикатурным, впрочем, может так и было задумано? Ему ведь после превращения даже половых признаков не выдали, не говоря уже о мега-трусах.
Заснято — на «отлично». Масса военной техники, стрельба из всех видов оружия (включая мега-излучатели непонятного вида и назначения), швыряние автомобилей, сшибание вертолётов, всё как положено, в некоторых местах аж уши закладывает.
В целом: более чем неплохой кинокомикс. И в отличие от многих других (например, нелепого «Железного человека») не вызывает посреди боевых сцен припадков гомерического хохота.
Твиттер
